玩偶 （Dolls）
导演：北野 武

    一对相爱的男女，男的在父母得压力下背叛了女人，同意和老板的女儿结婚，而订婚当日，得知女人因吞服大量安眠药自杀，导致脑子坏了。他非常内疚，从订婚仪式上跑掉，去医院把女人接了出来，开着他的小车，什么都没带就和女人私奔了，他们把车停在便利店的停车场，待了很多天，痴痴呆呆的女人已经认不出男人，好几次因为乱跑差点被车撞了。男人只好用根绳子拴小动物似的拴住女人。后来他们离开了车，绳子拴住两人的腰，一路向北走，走过春夏秋冬，走过樱花、流水、红叶和雪地。故事中还穿插了另外两对情侣的故事，都是悲剧但调子淡淡的，令人唏嘘不已。男人和女人走入了冬天，在黑夜中穿过窗子看见屋里的情侣和一群朋友举行订婚聚会，那两人的脸赫然就是这男人与女人。女人这时忽然拉了拉男人的衣服，指给他看以前订婚聚会上得到的项链。男人很难过，抱住女人流泪，而女人的眼神还是迷茫的。他们在寒冷的黑夜中被饭馆的老板赶走，走在雪坡上不小心跌倒了，滚下悬崖，两个人中间的绳子，挂在悬崖上的一颗树上。这时朝阳升起，血红的阳光映出两人的剪影，就像两个玩偶。

    影片中的服饰和风景配合得相当唯美，美的好残酷。每个故事都令人失落，然导演却把他们讲述得犹如一首歌曲，低缓的乐符中流露无限伤感。看完这部片子，我失落了好久，爱情悲剧正是这样，早知如此何必当初。一看失落这两个字，就想起有这么部片子，在脑海里搜刮了半天，终于回忆起来了。北野武这老头，上娱乐节目的时候挺呆的，拍片真的很不错。

     桌上放着一张便当店的宣传单，封面是一个切开的牛肉饼，写着”牛肉百分之百的美味“，去年12月的推荐菜单：牛肉便当480日元。
    其实这个牛肉饼，是我最讨厌的日式便当食品之一。一大块肉饼，吃到嘴里都是甜甜的酱味，oh, my god！为什么这么没有创意的东西却是受日本大众欢迎，每家便当店的必备菜单呢？再翻开里面的菜单，所有菜单都以一大块肉为主，油炸居多，一块大肉，外面是面包渣，里面是入不了味的肉。
    日本的电视节目，从早到晚，总有某个频道在播放美食节目，探访各种馆子，或者搞些高级素材来烹饪，总之名堂很多，有时也挺有趣。这些节目有个鲜明的特点，平常的嘉宾把食物放进嘴里以后，摄像机一定会给他的脸部一个大特写，而那张脸一定表现得或飘飘欲仙，或瞪大双眼，或全身颤抖，或手捂红唇，或夸张哑笑，表示世上居然有此美味，好不容易能说出话来的时候，必定发表长篇大论详细描述这个食物为什么如此美味，如此独一无二。最没水平的人只会大声喊“おいしい” （好吃），一般重复3~5遍。老公看的时候一般评论说：”日本人真可怜呀，什么东西都没吃过。“
    日本最有名的传统食物该算是生鱼片和寿司。因为日本是岛国，渔业发达，海产品深入饭桌。其中日本人很吃喜欢マグロ的肉，一种体形巨大，体表为银色，肉呈红色的海鱼，在日本海多有出产。一条巨大的高级マグロ甚至能卖到140万日元。便宜的一般在超市里买几百日元一块（300g左右）。和朋友出去吃饭，点刺身拼盘的时候マグロ是必不可少的。好的マグロ肉入口口感很好，我说不上很爱吃，但也不讨厌。不过我宁愿觉得红烧肉比マグロ好吃……日本人似乎会生吃所有吃了不会死的海产品，电视上还有人生吃小章鱼的，章鱼的脚拼命挣扎。不过一般还会动的东西上桌并不常见，一般也就是虾什么的。生鱼片有的好吃有的不好吃，寿司偶尔也会突然想去店里吃。这两样食品还算有日本特色，满分10分给它们打7分。
    日本人将很多外来食品日化后，普及在了生活中。最为典型的是咖喱，从印度传来的，但去除了印度的极辣，加了别的一些材料，主要放牛肉/鸡肉，胡萝卜，洋葱和土豆，一般是盘子里一半是饭一半是咖喱，一勺勺混合着吃。超市里有无数卖咖喱的料，只要把肉和蔬菜丢进去煮就行了。我们也有犯懒的时候会做，一次做一大锅，可以两个人吃三顿，吃完了以后一般一个月内不会再想吃。据说这种咖喱也开始在上海贩卖，不过不直到现在销售情况如何。
    拉面也是很多日本人热爱的食物。日本有很多“拉面迷”，专门到各个地方的拉面馆吃，还有拉面杂志，拉面大赛等等。不过日本的拉面和中国的兰州拉面有很多不同。中国的拉面是指从一块面手拉出来的面，日本的拉面都是机器制作的，还有一次在电视上看到一家有名的拉面馆竟然使用方便面。拉面主要分酱油和盐两种口味，里面有一根小竹笋，一片红白相间的不知道什么东西，两片肉，一大堆洋葱等材料，当然多加一些钱也可以多几片肉，总之要省着吃才不至于碗里只剩下面和汤。不过据说这是东京的特点，其他地方的拉面老板要慷慨得多。
    日本有很多烤鸟居酒屋。鸟指的是鸡肉，小酒馆里烟雾缭绕地烤着各种葱鸡肉串、软骨串、鸡肉饼串、鸡肝串、鸡皮串。烤鸟也是一种常见的屋台（买吃的的摊贩），一般100~150日元一串。以前工作的时候，下了班以后和女同事去居酒屋吃过，味道还不错，狭小的店里一屋子下班的工薪族。屋台的种类主要还有章鱼烧、铁板荞麦面、鱼形饼、巧克力香蕉、黄油烤土豆、好烧（一种像饼一样的东西）、烤红薯、拉面等，种类比较少，能勾起中国人食欲的也不多。
    日本人到了冬天，喜欢一家人围着吃“锅“，中文我想叫“杂煮”可能比较贴切，基本上是香菇、肉、白菜、水菜、蚌壳、豆腐、金针菇、鱼、鸡肉丸等东西的组合放在一起煮。当然也有不同的锅底，比如普通锅，海鲜锅，豆奶锅，还有最恐怖的一种是韩国泡菜锅。普通锅一般用各种味噌来调味，加入つゆ等其他调料。我们家也有时做，基本也属于犯懒的时候的解决办法，一大锅也可以吃2~3顿。在馆子里吃完锅以后，还可以点うどん（一种粗粗的面）或者饭和鸡蛋，放到吃剩的锅里煮了吃，日本人真节约啊~上个月吃忘年会的时候是吃冲绳菜，和日本菜相比更像广东那边的口味。吃排骨锅的时候，我发现日本人都不喝汤，觉得挺奇怪。
    日式菜肴的馆子都有个特点，盘盘碟碟特别多，一般上一个大菜要分发一圈碟子。很多菜单上的菜这里都没有写，因为比较琐碎不好总结。日式菜的特点是很精致，以生吃或者隔火烤为主，除了沙拉以外大多都是一个一个的排列在盘子里，便于分发到每个人的碟子里去。遇到一整块的食物，大家一般也轮着一人挖一块，一般都平均分配。想起大学里和打网球的朋友们吃饭，每次都抢菜，真是巨大的对比，不过我还是怀念抢菜的生活。其实分菜的原因，更多的是因为每个菜的量都很少，一个人多吃一筷子另一个人就没的吃了。
    吃是个很大的话题。日本的菜远远养不了中国人的胃。最近我遇到了两位主妇（在日国人），都煮得一手好菜，让我羡慕不已。很多食物在日本不常见，但有时也可以买到，但很多调味品就要自己从国内进口了。我也希望那些挺名字就让人流口水的菜（蒜香骨呀鱼头豆腐汤呀等等等等）能从自己的手里诞生。不过目前的水平还停留在各种蔬菜炒肉的阶段，等有空了，我要好好研究这些技术活。
    P.S. 东大的食堂是我长这么大遇到的最难吃的食堂，想起来就想吐口水。

   绘本，也就是有画有文字的册子，如漫画、几米的画册、春上村树和那个谁的《*象鼻子工厂*》（星号指匹配符）。

   前几天下班后，我在月岛图书馆看到一本绘本，作者的名字都是片假名，我念了四五遍还是忘记了。那是本铅笔淡彩，一个画画的男孩，背着画夹去原野里，让风吹乱头发，趴在老树的树根上听森林的声音，截取夕阳的色彩。他的屋子杂乱而温暖，抽屉有的半开。他拉开一个，把今天的宝贝和回忆放进去，那抽屉里，装满了美丽的色彩、落叶、孩子的身影、风的颜色……第二天，走到工作的画室，准备就要开始的展览，而画室里有个人，似乎昨日曾在画廊里，面孔陌生却又好像亲切。他们交谈着，画室外便成为另一个世界。

   合上那绘本，我觉得很感动，那不是故事，仿佛是用画笔和文字的呓语。风吹乱男孩的头发，麦田便和他一起舞蹈。夕阳把色彩慷慨地赠送给他，天空便留下一方空白。我喜欢那种调调，毫不严肃，而且优美。

   那本书旁边也有一本几米的绘本。我抽出来看了。

   那是一个长出天使般翅膀的男人的故事。长出翅膀，多美妙的上天的恩赐，起初每个人都这么想。而翅膀是自由、无法束缚的，若生活在城市里人类的世界，便只能选择从一个笼子到另一个笼子。在男人选择了切除翅膀之后，翅膀从手术室里夺走了男人的身体和灵魂。他们像鸟一样生活，离开人群。悲痛欲绝的亲人和朋友的情绪，渐渐也被时间所抹平。而他，已然成为一个传奇，一个守护人们的传说，一个自由的象征。只是这自由，是由大多数人说看重的生活所换取的。是得、是失，相信每个人都各有所思。几米说，要加油啊！不要放弃！

   几米的故事充满了城市童话的味道，画面也填满了浓郁的颜色与面孔。我想，没有故事的画不是一幅好画，单单的视觉冲击持续不久。我想起以前在上海美术馆看的抽象画展，那时我欣赏优美、有趣、创意。艺术不就是给人美的享受或沉思的空间么？然而越思考，所想越多，千头万绪各种想法便纷纷蹦出来。优美，是博取大多数人认同的简单方式。而有趣，博得一笑，有趣背后若能让人思考，也是难得。有趣其实真是很难。

   拍照的最初，我立志要做一个好的风景摄影师。不过却一直难以找到位置。这个“位置”，指的是评判是心里那种至今琢磨不定的标准、抑或是感觉。我想我评判一个作品，最高的评价也许就是“很漂亮”，或者“很有趣”，而后者似乎比前者更难实现。纯粹的技巧，门槛很低，谁都可以做到，如同工业制品。而有趣，需要作者的灵感。灵感是个抽象的词，而艺术便是抽象。

   敲着键盘，有时读读敲的内容，语句便嘎然而止，像笑忘录里背不出圣诞诗最后一节的妈妈。

–过了12点yculblog就突然连不上了，先贴在这里已做备份吧。

最近我很懂得珍惜我作为纳税人的权利，在三个图书馆办了借书证。一个是家所在的区，有不少中文书，中国禁出的台湾版也有不少。另一个是在相邻的区，为了借一本北区图书馆没有的心理学书籍，只利用过一次。还有一个是公司所在的区，在我每天上班的地铁站旁边，周一到周五最为方便光顾。

上个星期看了铁凝的《玫瑰门》，文字细腻也很动人，而给我留下最深刻印象的却是那文革的背景，记得看到姑爸身体里插的那根铁棒，我觉得头嗡地一下响了起来，合上书很久。

后来又借了高行健的《一个人的圣经》。他藉这本书成为第一个获得诺贝尔文学奖的中国人，而却被中国驱逐，定居在法国。这本书国内禁了，是台湾出的，竖行排版，让我看得颇为累。关于高行健的评论很多，说到他的自我剖析式写作风格，说到他的直白。我对文革那段历史好奇而痛心，庆幸自己没有生与那个年代，却又觉得前世也许也曾高呼口号。我的脑子里有很多疑问，无人能解，唯有读书。小说，社会心理学能给些解释吗？认知心理学该如何解释这种盲目？

可那本书最终只读了1/3就从包里扔出来了，我受不了的不是那历史，而是高强调几百遍的痛苦的回忆。痛苦这两个字重复得越多，在对别人叙述的时候，就越叫人厌烦。也许我离那历史太远，理解不了，却又因为略知一二，不像法国佬一般兴致勃勃。如果让我颁奖，我宁愿选择铁凝而不是高。

老公从图书馆借了本六四真相的上，也是台湾版，他说节奏特慢，写得很细不适合我看。我的历史只是是过于贫乏，我一直搞不清楚许多事件的年代与来龙去脉。不过我不知道这个关键字写在这里会不会有问题。

还好我有一堆米兰昆德拉。这个作家是我最喜欢德作家，他也离开了祖国定居在法国。捷克是个命运曲折的国家，这也是读了些他的书朦朦胧胧知道的，然后去查了查维基百科全书了解了一下历史。他的文字有时忧伤有时铿锵，有时又充满了戏谑，《笑忘录》里那一个个片断我还未了解真意，却傻乎乎地觉得有认同感。何谓“认同感”，也许就是不太懂却又忍不住想握手拍肩或者崇拜的感觉，当然不包括客气的握手。

0:05了，不知今天怎么这么生机勃勃地有敲字欲望。是因为最近涂鸦了几笔释放了一下右脑么。好像是昨天我走过桥上的时候还曾忿忿地想要动动笔构思构思小说什么的，不能让程序呀数据库继续蚕食我的大脑，但又悲伤地想我这辈子似乎是无法构思出足够有情节有才华有技巧有我所崇拜的品质的小说来了。正如涂鸦一般，我只能停留在淡彩速写上，一看到才气横溢的作品，连临摹的本事也没有。